본 전시는 두 개의 한국종합기술개발공사(기공) 아카이브와 7인(팀)의 참여 작가들의 신작으로 구성된다. 각각 ‘부재하는 아카이브’와 ‘도래하는 아카이브’로 이름 붙인 아카이브는 참여 작가들의 작품을 매개하며 그것을 읽기 위한 맥락을 제공한다. 한국관 건축의 정사각형 벽돌방¹은 전시의 출발이 되는 기공의 1968년을 중심으로 그와 인접한 전후 시간을 담는다. 이곳은 신작들의 불완전한 참조점이자 색인이다. 한국 사회에서 미래를 향한 열망과 그것이 건축으로 표현 가능하다는 믿음이 가장 컸던 시대, 당시 기공의 대표적인 건축가들이 생산한 작업을 살펴본다. ‘부재하는 아카이브’는 역설적으로 온전하게 역사화가 되지 못한 기공의 4개 프로젝트(세운상가, 구로 무역박람회, 여의도 마스터플랜, 엑스포70 한국관)에 대한 증언이다. 건축가들의 이상은 국가의 이목을 끈 한편, 일부는 그로부터 선택되지 못하고 수정되거나 폐기되었다. 오히려 조금씩 어긋났던 작업의 결과는 국가기록원과 같은 제도적 기록보관소(아르케리온)에 남아 있다. 이렇듯 실현되지 못한 건축가들의 제안은 현존하는 위 장소들을 완전히 대변하지 못하지만 둘 사이의 간극과 갈등을 충분히 되새긴다. 이 공간은 역설적으로 그렇게 실패한 이상을 수집하는 곳이다. ‘부재하는 아카이브’에서는 기록되지 못한 것, 한낱 보고서의 그림으로만 남은 건축가들의 이상의 위상을 재배치한다. 반면 전시장의 로비 공간에 위치한 ‘도래하는 아카이브’는 어떤 상황이자 분위기로만 존재하는 모호한 영역이다.² 오늘날 한국의 젊은 건축가들이 제안한 작품들이 서로를 비추는 환영 속에서 짧은 텍스트와 이미지, 그리고 이에 겹치는 관람자의 행위는 구체적인 선언을 제안하기보다 다가올 시간을 상상하게 한다. ’도래하는 아카이브‘는 스테이트 아방가르드의 유령을 대면한 이후 쓰게 되는 비평적 이야기의 시작점이다. 이는 과거 유산 위에서 한국의 현대 건축과 국가의 관계를 바라보는 새로운 조건이자 예술적 실천의 단초가 될 것이다.