2011년 라푸푸서원 희곡강좌





최원종 희곡작가반 6기 (기초반)









<강의 목적>

단막극을 쓰는 것은 A4용지 20장 안에 자신이 하고자 하는 이야기를 함축적으로

그리고 극적으로 보여주는 것입니다.

20장을 채우는 것은 쉬운 듯 하지만 결코 쉬운 일이 아닙니다.

그러나 응축된 인물이 하나의 목적을 가지고 앞으로 나아갈 때 사건이 일어나게 되는데,

그럴 경우 순식간에 20장은 채워집니다. 왜일까요?

인간의 관심은 목적을 가지고 행동하는 인간에게 몰두하게 되어있기 때문입니다.

우리가 재밌게 봐왔던 영화, 소설, 연극, 뮤지컬, 방송드라마를 떠올려보면 금방 알 수 있습니다.

우리가 시간 가는 줄 모르고 봤던 영화나 소설의 주인공들은

하나같이 강렬한 목적의식에 사로잡혀 있습니다.

그렇다고 목적의식이라는 것이 그저 맹목적이지만은 않습니다.

목적이라는 것은 매우 다양하게 해석될 수 있습니다.

다양한 목적의식이 있을 수 있지만, 분명한 것은 목적을 가진 인물은 움직인다는 것입니다.

인간이란 목적이 없이는 움직일 수 없는 존재입니다.

움직임은 바로 그 자체가 하나의 드라마를 만들어낼 수 있는 강력한 에너지를 가지고 있습니다.

목적 없는 인간이 되고 싶어하는 것 또한 강력한 목적이 될 수 있겠지요.

우리가 인물의 목적을 아주 세련되게 풀 때 작품은 어둠 속에서 환하게 빛을 발합니다.







<커리큘럼- 이론:20 / 실기:80>

희곡, 어떻게 쓸 것인가




1. 좋은 대사는 어떻게 나오는가.( 응축된 인물에서 나오는 대사들이 좋은 대사들이다.)



2. 응축된 인물은 어떻게 만드는가. ( 목적의식, 족쇄, 적과 싸우는 인물)



3. 좋은 단막극 리딩하고 분석하기1.(목적의식이 어떻게 주제를 만드는가)



4. 좋은 단막극 리딩하고 분석하기2. (인물에게 채워진 족쇄가 어떻게 주제를 강력하게 만드는가)



5. 좋은 단막극 리당하고 분석하기3. (적<장애물>이 어떻게 주제를 명확하게 만드는가)



6. 목적의식/ 응축된 인물/ 족쇄/ 적/ 이 포함된 시놉시스 쓰기.



7. 시놉시스 워크샵



8. 트리트먼트 워크샵 1 (인물의 내면 풍경 쓰기)



9. 트리트먼트 워크샵 2 (인물의 내면 풍경 쓰기)



10. 초고 쓰기. 작품 워크샵



11. 작품 워크샵



12. 작품 워크샵











기간 : 2011년 1월 29일~ 4월 16일 (총 12 주)

시간 : 토요일 저녁 7시 00분

수강료: 35만원

장소 : 【 라푸푸서원 강의실 】

까페주소: http://cafe.naver.com/lapupuground.cafe

주최 : 라푸푸서원








수상 및 작품 연보

1999년 예장문학상 수상

2002년 서울 신문 신춘문예 희곡부문 당선 - 내 마음의 삼류극장

2002년 제1회 연출가 데뷔전(혜화동 1번지 3기 동인 주최) - 회전목마와 세탁기

2002년 (혜화동1번지 3기 동인) 섹슈얼리티 展 참가작 - 스트라이크 아웃 낫아웃

2003년 제7회 창작마을 단막극제 작품상 수상 - 삿포르에서의 윈드서핑

2004년 제8회 창작마을 단막극제 작품상 수상 - 이모티콘 러브

2005년 국립극장 <시선집중 극작가전> 참여작가로 선정 - 외계인의 열정

2005년 (사)한국희곡작가협회 신인작가상 수상 -외계인의 열정

2006년 제 2회 대구 호러 연극제 초청작 - 연쇄살인범의 열정

2007년 서울연극제 <희곡아, 솟아라!> 희곡 공모 당선- 청춘,간다

2007년 서울문화재단 젊은 예술가 지원사업(NArT) 선정 - 잘 가, 청춘신기루

2009년 서울국제공연예술제 국내 작품 선정- 청춘의 등짝을 때려라

2010년 안녕, 피투성이 벌레들아(공연)

2010년 2인극페스티벌 공식 초청작 -마냥 씩씩한 로맨스

2010년 두더지의 태양(공연)

2011년 차세대 연극연출가 인큐베이팅 프로그램 선정 - 에어로빅 보이즈



저서

잘 가, 청춘신기루 (연극과 인간 2008)
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<뮤지컬극본쓰기 과정>
2011년 차근호 뮤지컬 작가반 7기(중급반)





<강의 목적>

뮤지컬은 공연예술의 모든 기술적인 요소가 동원되는 공연예술의 총아라고 할 수 있다.

그만큼 대중의 관심이 높으며 무대 위의 공연은 화려하며 아름답다.

뮤지컬의 가장 큰 특징이자 무게의 중심이 되는 것은 무엇일까? 그것은

뮤지컬이 상업 예술이라는 점일 것이다.

뮤지컬이 갖고 있는 상업예술로서의 특징을 정확히 이해하는 것이 실제 공연 가능한 뮤지컬을

만드는 토대가 된다.

뮤지컬을 제작하는 과정은 연극과 같은 순수예술과는 다르며 가장 중요하며 기본이 되는 대본이

만들어지는 과정도 그렇다.

뮤지컬 작가반(중급반) 뮤지컬 제작 과정에 대한 탐구, 그리고 실제 창작 실습을 통해

뮤지컬 트리트먼트를 완성하는 것에 그 목적을 두고 있다.



※ 차근호 뮤지컬 작가반의 트리트먼트는 뮤지컬 대본에서 가사를 제외한 부분, 즉 대사와 드라마 중심으로 구축된 준(準) 대본을 의미합니다. 대사(드라마)와 음악이 번갈아 가며 진행되는 드라마틱 뮤지컬에서는 음악의 힘만큼 드라마의 힘도 중요합니다. 기본적인 극작술 없이는 좋은 뮤지컬 대본을 쓸 수 없습니다. 차근호 뮤지컬 작가반(중급반)에서는 뮤지컬 대본 창작의 가장 기본이 극작술에 대해 탐구하고 실제적인 습작을 통해 기본적인 극작술을 육화하는 것에 목적을 두고 있습니다.









<중급반 목표>



드라마와 대사 중심의 뮤지컬 극본 트리트먼트 완성하기





커리큘럼 (이론:20 / 실기:80)



<1주>

뮤지컬 대본 집필을 위한 시놉시스 작성법.

- 프로듀서/작가/연출/작곡가 등 제작팀과 크리에이브팀을 위한 시놉시스 쓰기



<2주>

시놉시스 도표를 이용한 구체화 작업

- 쓰고자 하는 뮤지컬의 스토리를 시놉시스 도표로 만들기



<3주>

뮤지컬 극 구조 검토와 뮤직 넘버가 들어가는 타이밍 점검하기.

(인물의 인식의 전환과 감정의 증폭이 일어나는 곳에 뮤직 넘버 넣기)



<4주>

트리트먼트 쓰기 전의 워밍업 - 필수 극작론 1

- 인물과 사건 만들기 훈련. 갈등이란 무엇인가?



<5주>

트리트먼스 쓰기 전의 워밍업 - 필수 극작론 2

- 대사 훈련. 대사의 액션과 리액션



<6주>

트리트먼트 쓰기 1

(복잡한 드라마를 가진 뮤지컬은 흥행하기 어렵다. 뮤지컬이 갖고 있고 드라마적인 특징, 스토리가 쉽다! )



<7주>

트리트먼트 쓰기 (2)



<8주>

트리트먼트 중간 점검

- 인물의 목적과 동기, 사건과 갈등, 드라마 구성과 진행에 대한 점검.



<9주>

트리트먼트 다듬기 1

(뮤지컬의 노래는 드라마의 엔진이다. 노래를 드라마 속 어디에 넣을 것인가)



<10주>

트리트먼트 다듬기 2

(경쾌한 노래, 슬픈 노래, 합창곡, 듀엣....)



<11주>

트리트먼트 품평회



<12주>

뮤지컬 트리먼트 완성하기. 품평회





기간 : 2011년 1월 28일~ 4월 22일 (총 12 주)- 2월4일 휴강

시간 : 금요일 저녁 7시 30분

수강료: 35만원

장소 : 【 라푸푸서원 강의실 】

까페주소: http://cafe.naver.com/lapupuground.cafe

주최 : 라푸푸서원









강사 프로필

차근호




【 학력 】

1996년 서울예술대학 극작과 졸업




【 공연작품｜초연 】

1997년 <단막> 천국에서의 5월

1999년 조선제왕신위

2000년 사랑의 기원

2000년 천년제국 1623년

2001년 <단막> 닭에 대한 논리

2002년 암흑전설 영웅전

2002년 갑옷을 입은 투란도트

2003년 하우스

2004년 <단막> 살인교습

2005년 굿킬(극단 명작옥수수밭 창단 공연)

2005년 <뮤지컬> 죽은 시인의 사회

2006년 착한 남자 이대평

2006년 굿킬2 - 살인교습(극단 명작옥수수밭 제1회 정기 공연)

2006년 He & She(70분간의 연애)

2007년 난 땅에서 난다(극단 명작옥수수밭 제2회 정기 공연)

2008년 <오페레타> 모차르트의 벌거벗은 임금님

2008년 <뮤지컬> 파이란

2008년 <오페라> 모차르트의 <여자는 다 그래> 각색·번안

2009년 <청소년 뮤지컬> 편의점에 놀러 오세요

2010년 루시드 드림




【 수상/기타 】

1997년 중앙일보 신춘문예 희곡 부문 <천국에서의 5월> 당선

2000년 삼성문학상 장막희곡 부문 <암흑전설 영웅전> 당선

2000년 동아연극상 작품상 수상

2000년 한국대표희곡선 선정

2000년 신진문학가 지원 <내일을 여는 젊은 작가> 희곡 부문 선정

2001년 창작마을 희곡문학상 수상

2001년 한국희곡문학상 신인문학상 수상

2004년 대산창작기금 희곡 부문 수상

2004년 창작마을 단막극제 관객이 뽑은 작가상, 연출상 수상